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【開箱】《仁王3》幕末篇媒體試玩！高速判讀 × 風格切換 × 幕末異界，不斷切換的各式操作把戰鬥做成一種習慣性心悸
如果問《仁王3》幕末篇的媒體體驗玩起來怎麼樣？
就像走進一個沒人在講道理、所有人都在用暴力逼你堆高操作的世界
這次試玩的「幕末篇」篇幅不算長，卻把整個遊戲的本質：
快速判讀、殘酷瀕死體驗、侍忍雙風格切換、反擊信仰化
如果說，魂系遊戲把「死」變成一種體驗，
那《仁王3》則把「活著」轉化成一種技巧。
最深刻的不是妖怪、不是刀光，而是每一次「我剛剛那一下按得太慢」的瞬間。
這代的戰鬥不像前作那麼重，卻更凶；動作不像過去那麼密集，卻更需要大腦；
每一秒都在要求你做出一個正確的判斷，然後用它活下去。
而當你真的成功了——那個爽感，是足以讓人忘記自己上一秒還落命的。
幕末京都：壓迫玩家到窒息的「歷史舞台」
主角竹千代穿越到 1864 年京都的那一刻。
街道裂開、建物扭曲、瘴氣把空氣染成一種黯紅色，新選組在巡邏，卻已經看不清他們還是不是人。
「誰說幕末浪漫的？幕末這段歷史，本來就沒人要讓你輕鬆。」
妖怪在街角、屋簷、破洞後面隨時準備跳出來。
你還能辨認出清水寺、本能寺、島原遊郭的輪廓，但它們裡面的規則，都是異界制定的。
尤其本能寺。人類史上因火而聞名的地方，在這裡像是一個把時間和地形拉扯扭曲的黑洞。進去後的每一步都像是被迫接受 Team NINJA 的心理測試：
「你能不能撐住？你能不能看懂？你能不能『反擊』？」
整張地圖看起來都懂，但路線之複雜，它不會照你懂的方式運作。所有敵人都有規律，但從來不照你想的時機出招。每一刀都能躲，但總是在某一刀分心。
《仁王3》的「快」，不是速度表的快，而是決策密度的快。
敵人變兇，但兇得合理；系統變多，但多得乾淨；風格變雙，但雙得自然。
你不會忙到亂，但你會忙到不得不專心。
你不會覺得難得不講理，但你會覺得「講理不是這遊戲的文化」。
整體體感一句話總結：
《仁王3》並不是要你更強，而是要你停止做弱者。跨出生死瞬間的膽量，以及不斷堆屍前進的操作，才是遊戲的核心。
如果你能接受這個前提，後面的所有戰鬥系統才真正開始運作。
戰鬥：三秒一輪的「看懂 → 切換 → 反擊」
這代的戰鬥重點不在速度，而在「密度」。你會很快明白，敵人攻擊節奏不是亂，而是靠著自身的優勢不斷的輾壓。這也導致玩家每兩三秒就得做一次決策，像是戰鬥版本的快問快答。
《仁王3》整個戰鬥可以濃縮成一套小循環：
- 看懂敵人想幹嘛
- 切換武士／忍者調整站位與節奏
- 看到紅光 → 果斷按轉心反擊
而只要你成功一次，那一瞬間的破綻，就是你整場戰鬥最值錢的機會。
《仁王3》把「反應」變成一種策略，把「策略」變成一種肌肉記憶。
武士：殘心是節奏、琢技是牙齒、格擋是信仰
武士風格依然是系列代表。上中下三段架式這次的差異更明顯，不同架式會實際影響著出手速度、攻擊範圍、反擊空間以及十分核心的「氣力存量」。
要減緩氣力的壓力，習慣性的殘心仍然是靈魂。只要按得又準又狠，戰鬥就像呼吸順暢的劍術演練；但按偏一點，氣力空窗會直接暴露，Boss 常常就在那時教你體驗物理的極限。
琢技是這代武士的「臨門一腳」。在上中下段架式中包圍的，就是琢技的量表。一旦滿，你的下一發武技不僅變得非常帶感，攻擊力也會十分的痛。
特別是對上高速型 Boss 時，琢技成功插進節奏裡，會讓整場戰鬥瞬間轉向。如果再搭配本作新增的「完美格檔」，可能還沒打過的的時候，敵人已經實質上的灰飛煙滅。
忍者：霞把後悔變節奏、忍術把混亂變秩序
本作新增的風格「忍者」，完全不是武士的替代品，而是另一種全新的風格。
武士靠氣力，忍者靠走位；武士靠節奏，忍者靠變化。
霞是這代忍者的核心靈魂。只要按對時機，就能把任何招式拆成新的節奏，甚至能把「我打太久了」變成「我在設計戰術」。
忍術也因為變成「量表回復」的系統，比前作更好用：火球逼位置、苦無打節奏、鐵釘反追擊。每一種都有明確戰術價值，不再是消耗品。
轉心：本作的核心技術
當我們要在武士、忍者兩種風格之間轉換時，要使用到所謂「轉心」的功能，但是當遇上敵人發出的紅光時，轉心卻又變成一種「面對恐懼的儀式」。
敵人的紅光大招，如果你不用轉心反擊，就是在放棄一個巨大破綻；成功反擊後，你的下一段輸出幾乎可以把 Boss 的血線割出一道可見的情緒波動。
而且反擊的俐落程度比《臥龍》更乾淨，時機點更清晰，成功後的爽感比前代更直覺。
妖怪、魂核與陽之座／陰之座
有玩過前作的人都知道，忍術與陰陽術雖然是偏向輔助的系統，但是也是要花生級點數來來提升素質，進而換取陰陽術、忍術的技能。但在本作，大部分的忍術（尤其是符咒相關的）與全部的陰陽術則是融入魂核的系統中。
所謂魂核是妖怪的一種低機率的掉落物，在前作中，魂核是附在守護靈上的輔助，戰鬥中可以呼喚魂核的妖怪出來協助攻擊。
飄在黃色守護靈旁邊的紅色物體，就是打妖怪時有機率取得的魂核。當你死亡時，它會自動落在守護靈旁，如果你沒有成功回收守護靈就死亡的話，守護靈雖然會回歸，但魂核就會消失。
而在本作中，魂核則是改成放在神社的陽之座／陰之座中，放在陽之座時，就可以拿到使役該妖怪的使役符，可以有一定次數的召喚妖怪來幫打。而放在陰之座時，就可以取得特定的忍術或是陰陽術的技能符來使用。
武器系統：好用的招式都回來了，但是略有修改
在前作中，武器總共有太刀、雙刀、槍、大斧（大錘）、鎖鏈、大太刀、旋棍、手斧、薙刀鐮、機關棍、手甲等11種近戰武器。而在本作中，武器被劃分為武士與忍者兩類：
武士：大太刀、大斧（大錘）、刀、手甲、雙刀、槍、未公開武器
忍者：忍雙刀、旋棍、鎖鏈、忍刀、手甲鉤、手斧、未公開武器
等於說，就是將原本的手甲拆分為武士用的手甲與忍者用的手甲鉤，另外絕大部分新增的武器都是忍者專屬的，比如忍雙刀、忍刀。
寫到這要提一下，因為第一次Demo的時候，技能樹並不完全，當時一些被認為「實用」的武技，在當時Demo中並沒有出現。比如，雙刀的野風（小範圍周身攻擊），長槍的磊落（人形敵人強制倒地）、大斧的天地（人形敵人強制倒地），以及鎖鏈的刃車（往前翻滾揮舞武器的小範圍攻擊技）。
在這次測試中，這些招式都回來了，只是使用上與前代是完全的不同。按鍵上有明顯的改變，這也導致在測試過程中，筆者不斷地用錯招式（前代記憶太深刻）。
點開技能後，還要把武技裝備起來才能使用。所以時常會面臨到多種招式擇一的局面，因為一個位置只能放一個技能。
地圖：島原遊郭、京都街道、本能寺三段曲
在這次的測試中，玩家剛進場就是被妖怪佔領的島原遊郭，打過關卡之後會進入到京都街道中，最後則是進入地獄版的燃燒的本能寺。
島原遊郭給人的第一印象，是很暗，而且它好像刻意把「危險」放在你看不到的位置。建築在形式上維持江戶風，但實際上已被妖氣扭曲。
走廊比你以為的更窄，房間比你希望的更複雜，而燭光照不到的角落永遠保留著一種「我覺得那裡住著東西」的可能性。然後下一秒就踢到觸發陷阱的絲線。配置之精準得像是設計團隊在現實生活裡踩過很多意外。
遊郭不是折磨，整個遊郭就像對玩家說：你別急著打，先學會看。是一堂「注意力回收」課。
離開遊郭的那一瞬間，以為自己得救了。視野變寬、建物變矮、天色看起來像是久違地記得自己該照亮玩家。與遊郭的封閉式不同，京都街道是多個箱庭型空間串成的長線。沒多久之後你就會知曉，這裡不是寬敞，而是「給你選擇，然後讓你後悔」。
新選組隊士會按照一到兩個固定巡邏路線移動，有人負責正面壓力，有人開槍遠射，有人則藏在門後等待玩家靠近。武裝的妖化隊士則利用街道的彎角與牆面製造「一換一」的交火節奏。大型妖怪如雷獸、夜行兵會被安排在視野開闊的節點，
最後則是地獄版的本能寺，基本上就是難度暴升的「超級加強版關卡」，路線複雜、高低起伏不說，敵人的密度之高，都懷疑空氣像被注入濃度過高的妖氣。整體地形不再鼓勵你選路，而是讓你一路向前被迫面對每一次遭遇。
怪物配置以「壓迫節奏」為核心。中型妖怪幾乎都帶有衝刺、撲擊或多段連招，牠們不是躲在角落，而是站在你必經的每個節點。
而地獄中還有該死的血量上限侵蝕機制，這讓你每一次受傷，都是嚴重扣除自己的血量上限，吃了仙藥也補不滿，讓玩家必須結合之前的所有經驗、小心地應對。
結語
包含第一次的公開 Demo 版，兩次體驗下來，《仁王3》可以說是把戰鬥系統的複雜程度推上一個新高度，但是當中卻又環環相扣，進而演變成一種十分特殊的景象：
快，但不是亂來；難，但不是惡意；密，但不是雜亂。
仔細統計《仁王3》在戰鬥時會用到的功能，大約有以下幾種：
- 普通攻擊／防禦（完美格檔）
- 模式切換／對應敵人大招的轉心
- 消耗品／忍術／陰陽術的使用
- 施放守護靈
- 九十九化身
- 武器的切換
- 施放武技
- 武士的上中下段的切換／忍者專屬道具的使用
- 忍者的霞／武士的閃避
- 跳躍
- 消耗品頁面的切換
以上這些，都是在戰鬥時會使用到的功能，說實話，筆者已經有前兩代的積累，先不說會因為按鍵配置為更動而發生的手誤，戰鬥時兩種風格的切換的確很吃操作的熟悉度。但不得不說，短短2小時的測試中，當筆者走到本能寺時，對於這些繁瑣的操作已經十分得心應手，看著畫面順暢的切換、變幻，甚至隨著完美防禦與霞的成功率不斷上升，那真的有種很紮實的爽快的感覺。
《仁王3》展現出一種更成熟的動作哲學，把反應、切換、判讀、輸出全交給玩家自己，把系統做得更銳利、更緊密、但同時也更合理。
如果正式版維持這樣的水準，這將會是系列真正意義上的「完全體」。
基本上，「這代的戰鬥，是衝著習慣思考的玩家而來的。」
而我，非常喜歡這樣的挑戰。
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